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卷十二、荷花与艺术

2013-11-10 09:18| 发布者: 今日宝应网| 查看: 833| 评论: 0

咏荷佳联

中华民族历史悠久,有着自成体系的独特文化传统。西方文化源于欧洲而发展到美国,东方文化源于中华而影响到日本。中国的诗文书画、戏剧音乐,无不显示出自己特有的形式与风格。而以汉字为基础的楹联则更是我国所独有的文学形式。相传五代时后蜀主孟昶以春联“新年纳余庆,佳节号长春”代替门上避邪的桃符,此为楹联之始。明初经朱元璋的提倡而始有春联。楹联也开始普及于我国社会的各个角落。帝王的宫殿,佛道的寺观,风景名胜的亭台楼阁,三教九流的招牌门面,文人雅士的厅堂书斋,寻常人家的大门厨房等,无不以楹联为装饰。

一、诗词中的联句

荷花是我国的“十大名花“之一,它与诗文书画结下了不解之缘。它在被诗词赞美的同时,也以美丽的姿态进入了楹联领域,可谓以联咏莲,珠玑纷呈。

楹联发源于诗词中的对偶句,古代咏荷诗中已经蕴含着大量咏荷佳联。如早期的“青荷盖绿水,芙蓉披红鲜”等,生动形象地描绘了荷的花叶相衬,清逸秀丽之姿。唐宋期间的咏荷名句如“花应开口迎人笑,叶自临风任意摇”,则形神兼备地刻划了荷花的神韵。“藕花深雨凉翡翠,菰蒲软风弄蜻蜓”,“两处龟巢清露里,一时鱼跃翠茎东”,则栩栩如生地描述了荷塘中活跃的小动物。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,这一千古传诵的名句,不但境界开阔,而且独具慧眼地描绘出了荷花的光色效应。“手栽不偿连理愿,一枝空有合欢心”,则刻划了女子对其情人眷恋羞涩、缠绵悱恻的内心世界。“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,荷花与少女浑然不分,诗人把花与美人视为大自然中最美好的两种物象。

下面不妨再列举一些咏荷诗词中的锦句妙联:

晋张  华:荷生绿泉中,碧叶齐如规。

北周庾信:密林障浴鸟,高荷没钓船。

          早菱生软角,初莲开细房。

南朝萧纲:荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。

隋杜公瞻:色夺歌人脸,香乱舞衣风。

  殷英童:洛神挺凝素,文君拂艳红。

唐李  白:秋花冒绿水,密叶罗青烟。

  甫:竹深留客处,荷净纳凉时。

        翠干危栈竹,红腻小湖莲。

柳宗元:惊风乱芙蓉水,密雪斜浸薜荔墙。

      温庭筠:浓色香露里,美人清镜中。

      皮日休:向日但疑酥滴水,含风浑讶雪生香。

   宋杜  衍:晓来一朵烟波上,似画真妃出浴时。

     王安石:柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣。

     苏东坡;荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

       珂:瑶池七日来青鸟,玉镜孤奁舞翠鸾。


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